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    (3)修辞关系。再读舒婷《祖国呵,我亲爱的祖国》,理解其运用比喻、拟人等修辞组合多重意象的方式,以“雨”为题写一首诗。   (4)对比关系。再读闻一多《忆菊》中将菊花与蔷薇、紫罗兰对比的片段,学习诗人运用对比手法组合多重意象的创作方法,以“路”为题写一首诗。

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    意象的生成是一个复杂的过程,以上是具体可感的。而对每一个独特的个体来说,意象是独特富有个性的,甚至只是一个个抽象的概念,又岂能千篇一律?因此,在课堂中,我十分强调让学生写属于自己的意象。

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    第三阶段:有了感觉,就写下来。   郭沫若说:“我想诗人的心境譬如一湾清澄的海水,没有风的时候,便静止着如像一张明镜,宇宙万汇的印象都涵映在里面;一有风的时候,便要翻波涌浪起来,宇宙万类的印象都活动在里面。这风便是所谓直觉,灵感,这起了的波浪便是高涨着的情调。”③的确,“感觉”“直觉”“灵感”是诗情到来的前兆。因此,我鼓励学生们写自己的生活,写快乐、悲伤,清晰、模糊,直率、羞涩的情感,只要有了感觉,就用文字记录下来。

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    例如:叶的随想。   (1)落叶:秋叶/踉踉跄跄/飘落在河边/一阵风/穿过枯叶/一起跳入河中/启航了/一叶孤舟/准备好/带走了/新的希望(徐来)   (2)红枫叶:秋天为你盖上/红盖头/偷偷掀起一角/羞红的脸颊/躲在霜下/呦/枫叶/秋天的新娘(李晶)

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    (3)茶叶:残忍地/告别枝叶的眷恋/生命只剩绿色/因恐惧而蜷缩/炼狱般地洗礼/一次又一次/破碎地绽放/却终于/回归我叶的姿态(王骁)   例如:家的依恋。   (1)坐末班车回家:即使是末班车也无妨/还可以/看夜幕缀着/简朴的乡音的花纹/像故乡的一件/晚装/靠近车窗/深嗅故乡轻吐的风/呼吸着它的呼吸/撒娇一样/把额头埋进它的手掌/瞧窗外/微笑了一弯柔软的月亮/可不是天空的印章/那是/我故乡的心脏(方玥)

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    (2)模糊而又清晰的故乡:当有一天/你不在我身旁/西瓜色的摇橹声/青瓦上光着的脚板/空气中你飘逸的神采/我都记得/哪怕/屋顶已不再/漏下细碎的呢喃/当有一天/你不在我身旁/石阶上多棱的安静/路灯黄昏的摇荡/和你嘴边/一圈一圈晕开的雾气/我都记得/哪怕/黑夜已不再/裹住我们的身影/你的侧脸/就像柔软的舌头/留下我心头/小小的吻痕(庄晓月)   例如:青涩的爱恋。

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    (1)忧郁的等待:你说过/你会来/就在那枫叶红了的时候/从春叶抽芽/我就盯着那树/盼着有一天/枝头/红彤彤地燃烧/我相信/你会来/挟着温馨的风/披着柔软的阳光/枝头的火苗/嘶嘶/融化冰冷的心/你证明/你会来/呆滞的年轮/一圈又一圈/我张开双臂/拥抱格外清新的空气/把昨日的忧郁/散在/绵绵的烟雨(吴同)

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    (2)懵懂的碰撞:在海边/我不小心捡到/一片叶子/大海说,是她的恋人/于是我怀揣着她的恋人/一片郁郁寡欢的叶子/仓惶地逃到/世界另一端/大海哭了,涨三万丈/淹没了我的心眼/从此,我不知道为什么而欣喜/为什么而悲伤/唯有那片叶子/成了一叶扁舟/载满海水漂泊/原来,我一头撞进的是/大海的心里(王振宇)

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    例如:生活的插曲。   (1)关怀的渴望:老师,请呼唤我的名字/无需迷茫,不要犹豫/它本应深刻在你的记忆里/而你却无意识的将它忘记/老师,请呼唤我的名字/学号不是我的真姓/更不是我的替代品/为何这简短且悦耳的旋律/你会将它忘记/老师,请呼唤我的名字/你却无情的将它扭曲/博得满堂的笑雨/难道,它就真的毫无意义/我苦苦地等待/终于等到了/你拿着座位表作弊/啊!我亲爱的老师/请您/呼唤我的名字(崔子鸣)

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